中华建筑文化
来源:中国民族报 发布日期:2022-05-19浏览(10)人次 投稿收藏

  

  开栏的话

  突出各民族共有共享的中华文化符号和形象,建筑是一个重要的方面。为引导社会各界准确认识中华建筑的发展历史和取得的灿烂成就,进一步彰显中华建筑文化魅力,传承和弘扬民族精神,构筑中华民族共有精神家园,中国民族报与东南大学中华民族视觉形象研究基地特共同开设“中华建筑文化”专栏,敬请关注。


  互鉴融通: 高原建筑聚百境 雪域胜景昭中华

  穹庐盖野:逐水草而居的游牧人家

  依山居止 累石为室: 碉楼庄房的天地生境

  彩虹飞绕轮子秋 土筑庄廓祈吉祥

  天山南北:多元融合的新疆建筑文化

  天山下的“阿吾勒” 草原上的毡幕居


  互鉴融通: 高原建筑聚百境 雪域胜景昭中华

  闵天怡

  

  布达拉宫的7座汉式歇山金顶是汉藏民族建筑文化融合过程中最具代表性的图式语言。

  在“世界屋脊”青藏高原,复杂的气候地理造就了多样的植被群落和地文形态。从雨林到苔原、高山到土林,雪域高原的建筑形态呈现出多元的样貌特征。北部牧区的帐房,南部谷地的碉楼,雅鲁藏布江流域就地取材的干栏木构,阿里地区掘土而居的窑洞建筑,囊括了《博物志》中“南越巢居,北朔穴居”中国南北方的民居特点,汇聚了中华大地不同地理区域的民居类型。官式建筑中,藏传佛教建筑通过融合中原地区的建筑风格和木作、瓦作等建造技艺,以布达拉宫、大昭寺等伟大工程,展现了多民族建筑文化交融背后的历史渊薮。

  同源:房屋形制与建造方式的历史溯源

  考古研究发现,位于青藏高原东部的卡若遗址与黄河流域新石器时期的诸文化联系密切,其中,遗址发掘的房屋形制和建造方式与马家窑、半坡等遗址十分相近,在聚落选址、平面形式、结构构造、柱洞基础、墙身砌筑、地坪防潮等方面,已有了相当的发展和较高的水平。并且,由遗址早期的半地穴窝棚式、中期的地上棚屋式以及后期的井干式、干栏式和碉房式建筑可以看出,青藏高原的建筑形态与中原地区一致,也是由穴居、半穴居发展为地面建筑。

  青藏高原早期建筑已包含中华建筑文化中木构、夯土两大建造体系的特征,其中,干栏式木构是吸收了西南地区的居住特点,夯土建造技术则源自黄河中上游地区的黄土文化,均反映出古人类不同人群之间的交往历史和古文明之间的承继脉络。自此可见,地区之间、民族之间在建筑风格和建造技艺等方面的互鉴融通,贯穿于中华文明发展的各个时期。

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  穹庐盖野:逐水草而居的游牧人家

  叶雨辰

  

  草原上的蒙古包

  中华民族大家庭里有一个崇尚大自然、敬畏长生天的草原民族——蒙古族。蒙古族自古被称为“毡壁人群”,意指居住在蒙古包里的民族。蒙古包,古籍称之为穹庐、穹闾、毡帐、毡包,也叫帐幕,清人西清在《黑龙江外纪》中,始将毡包称为蒙古包。蒙古包形成、融合、发展经历了漫长的过程,是包括蒙古族在内的北方游牧民族富于智慧的杰出创造。

  穹庐为室,彰显适应自然的智慧

  大草原是游牧民族的天堂,是其生态文明的生动写照。成吉思汗颁布的《大札撒》中规定:不得损坏土壤,严禁破坏草场。生态文化是游牧文化的核心,蒙古族传统的生态环保意识与由此形成的环保习俗风尚,充满了深邃的智慧。在此背景下,便于携带、对环境损害较少的蒙古包应运而生。

  据南宋《黑鞑事略》记载:“穹庐有两样:燕京之制,用柳木为骨,正如南方罘思,可以卷舒,面前开门,上如伞骨,顶开一窍,谓之天窗,皆以毡为衣,马上可载。草地之制,以柳木组定成硬圈,径用毡挞定,不可卷舒,车上载行。”蒙古包为毡木结构,轻便耐用,所用材料均可就地取材。作为一种古老的装配式建筑,蒙古包骨架由统一参数的“哈那”(一种木制可伸缩折叠的圆形网架墙)、“陶脑”(木制圆形天窗)、“乌尼”(联接天窗与墙的椽条)等标准构件组成。其平面呈圆形,直径一般为4米左右,面积在12-16平方米,边高1.4米左右,包中高2.2米左右。古代北方草原民族有朝日之俗,故蒙古包东南向而设,但这种习惯不仅源于一种信仰,更多的是为抵御严寒和风雪,彰显了草原人民适应自然环境的智慧。

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  依山居止 累石为室: 碉楼庄房的天地生境

  闵天怡

  

  丹巴羌寨的碉楼和庄房。 闵天怡供图

  古羌,是历史上活动于我国西部地区的游牧部落。古羌在不断迁徙和民族融合的过程中,居住方式屡经变革,从穹庐帐幕到夯土房屋,再到累石为室,完成了从游牧向农耕的转变。

  地处青藏高原东缘的川西地区,横断山脉延绵不绝,大渡河水奔流不息。生活于此的羌族同胞是古羌人的后代,他们多聚居于高山或半山地带,被称为“云朵上的民族”。碉楼是羌族先民在适应山地环境和进行防御工事的过程中所创造的风格独特的建筑艺术,888集团注册网站:也是藏、彝、门巴等民族较为多见的建筑形式。历经民居形制的交融演变,独立式碉楼逐渐演变为碉楼与庄房相结合的居住模式,形成羌寨错落有致的山地聚落景观。川西一带的丹巴等地被喻为“千碉之国”,一座座高耸的碉楼,成为兼有远古气息和地域特色的文化符号。

  碉楼:万户千碉的风格起源

  “皆依山居止,累石为室,高者至十余丈,为邛笼”,邛笼即碉楼,这是《后汉书》对分布在岷江上游羌族先民居住形态的明确记载,说明碉楼这一民居形式在汉代已十分盛行。因横断山脉提供了丰富的岩石资源,累石为室,正是万户千碉的风格起源。据考古发现,碉楼中以石头堆砌、泥土混合的砌筑技法,早在东周时期就出现于丹巴地区的墓群建筑中。大巧不工,石头建筑的砌筑多是来自工匠对经验与技艺的代代相传,将大石沿外墙边叠放,上下交错咬合,再将小石填进缝隙,中间加上黄泥粘合,与木头墙筋加固。

  不苟不懈,方能聚石成碉。于实践中不断积累成熟的建造技法,使得碉楼能够在多震地带千年不倒。碉楼下宽上窄,平面多为方形,也有五角、八角、十三角形,高度在30至40米之间,最高可达60米。碉楼独特的形制,源于其是以防御功能为主导的居所,入口均设于二层以上的地方,日常进出需借助活动木梯。碉内采用木梁结构,底层是储物空间,往上是生活空间,通过独木梯向上攀爬数十层,方可到达屋顶平台。碉楼高耸的形态亦是作为天人对话的形式,象征着人与天地休戚与共,反映了中华民族自古对天地哺育万物的感恩之情。

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  彩虹飞绕轮子秋 土筑庄廓祈吉祥

   叶雨辰

  庄廓一瞥。 叶雨辰供图

  甘肃、青海自古以来就是多民族聚居地区,这里的农、牧、商等多种经济形态交汇互补,汉、藏、蒙古、回、土、撒拉、东乡、保安等各族群众共生共存,形成多民族文化互鉴融通的景象,建筑就是其突出表现。

  历经风霜证变迁,乡风蕴藉是庄廓

  在有着“彩虹故乡”之称的青海省海东市互助土族自治县,世代生活着我国人口较少民族之一——土族。历史上,土族与汉、藏、蒙古、保安、东乡、撒拉、回、裕固等多个民族长期杂居相处,各民族之间频繁接触、持续互动,在经济、文化、宗教和风俗习惯等方面相互影响,互融通婚不乏其例。

  在长期的生产劳动和社会生活中,土族民众既保留了早期游牧民族的古老文化,形成了本民族的风俗习惯,同时又积极借鉴和吸收杂居共处的其他民族的文化,尤其是汉族和藏族文化对其影响深刻,这一点从住宅形制上可见一斑。

  河湟谷地以两山夹峙、一水东流构成独特的山水人文走廊,铺陈着壮阔的自然画卷,记载着悠远的历史回响。与历史时空相伴相行的是一座座褐土色、质朴而厚重的庄廓。

  庄廓是土族人的典型传统民居类型,互助土族语称其为“日麻”。高大厚重的黄土围墙夯筑,木构架承重,自成系统的房屋围护隔墙,较好地满足了防寒保温、隔风防尘的功能要求。土族人家都有一个方方正正的庄廓庭院,院壁修得较高,分上下两层,下部是由泥土垒成的厚壁,上部由土坯所砌,外面抹白土,显得整洁美观,有的墙壁上还用白色小石子镶成各种图案。院墙四角各安放着一块较大的白色大石头,院子正中有一圆槽,是用来拴牲口的。槽中间竖立着一根高高的木杆,顶端挂有经幡。现在许多人家已将圆槽改为花坛,种植牡丹、芍药、大丽花等花卉。庄廓内,与院门相对的北面是正房,东西有厢房,四角有角房。正房一排三间,用木板做隔断,中间是堂屋,屋顶平展光滑,檐口木作精致,木刻花纹多为本色,门窗等木构件上都雕刻着花鸟鱼虫等各种图案。

  每年冬天,土族人闲下来,就会聚集在打麦场转轮子秋、跳安昭舞,纵情享受丰收年景带来的欢乐时光。红红的篝火,暖暖的青稞酒,赤橙黄绿青蓝紫组成的花袖衫,在成片土黄色的庄廓映衬下,显得更加绚丽多彩。人们对美好生活的热情,像和煦的春风温暖了高原寒冷的冬天。

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  天山南北:多元融合的新疆建筑文化  

  闵天怡

  

  喀什古城阿以旺民居。 闵天怡供图

  “邦畿千里,维民所止。”自古以来,新疆同中原地区血脉相连、息息相通。早在商代,中原同西域就有玉石贸易;汉代张骞“凿空西域”打通丝绸之路,使者相望于道,商旅不绝于途;唐代“绢马互市”持续繁盛,“参天可汗大道”直通中原,沿途驿站星罗棋布……新疆与中原地区建筑文化的互鉴融通同样源远流长,自汉代屯垦戍边起,中原的典章礼仪、建造技艺、民俗礼制等开始传入西域,在当地建筑布局、形制、装饰等方面都产生了一定影响。

  边疆与中原建筑文化的多元融合

  始建于西汉时期的高昌古城(位于今新疆吐鲁番地区)历史悠久,因其“地势高敞,人广昌盛”而得名。出土文书记载,其建城规制仿照了汉长安城、十六国姑臧城和魏晋洛阳城,高昌城的青阳门、建阳门、金章门、金福门、玄德门等城门的命名也与中原都城一样,囊括了五行、天象的含义。

  汉唐时期的龟兹古城亦深受中原文化影响,据《梁书》载:“城有三重,外城与长安城等,室屋壮丽,饰以琅玕金玉。”不仅当时的都城规模与唐长安城相近似,现存的屋面筒瓦也与河南洛阳唐代砖瓦窑遗址出土的筒瓦如出一辙。

  西辽时期,随创建者耶律大石西迁的大量汉族工匠将中原的建筑技术和造像艺术带入西域,瓦、泥塑、炕式取暖系统等建筑材料和技术被当地采用。

  及至清代,新疆建省后修建的十余座城市都遵循了中原传统筑城理念,成为中原文化在新疆传播的重要载体。建于清康熙年间的哈密回王府,融合了多民族的建筑风格,其飞檐斗拱、雕梁画栋、琉璃瓦顶的设计充分彰显了中原建筑特色。建于乾隆年间的惠远城是伊犁将军府所在地,空间布局以钟鼓楼为中心,纵横四条大街直通四座城门。城内建筑整齐,大街小巷商铺林立,百货云屯,市肆极为繁华。将军府为典型的四合院建筑,花园中的台榭、曲径、回廊均是仿照中原地区的园林建筑而建,体现出边疆与中原建筑文化的多元融合。

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  天山下的“阿吾勒” 草原上的毡幕居

  叶雨辰

  草原上的毡房。叶雨辰供图

  在我国西北边陲,“逐水草而居”的游牧民族在一轮又一轮的迁徙浪潮中,与周边民族不断交融,形成了独特的民族文化。新疆地区的哈萨克族,就是游牧民族迁徙融合的典型代表。千百年来,哈萨克族牧民“随畜牧而转移”,在一次次转场中摸索着大自然的生存法则,寻求与自然和谐的相处之道。

  穹庐为室兮旃为墙,毡房住居的悠久历史  

  在天山山脉西部、三面环山的伊犁河谷,世代居住着游牧民族哈萨克族。追溯历史可以发现,乌孙属哈萨克族祖先的一支。西汉时期,张骞第二次出使西域后,乌孙王向汉武帝求亲,和亲公主刘细君远嫁乌孙并在《黄鹄歌》中写道:“穹庐为室兮旃为墙,以肉为食兮酪为浆。”诗中“穹庐”指毡房的结构形式,“旃”同“毡”,指毛织品毡子,这说明至少在2000多年前毡房这一住居形式已在西域出现。  

  随着生产力的发展,毡房从简单的以草屋避雨防晒,到用柳条编织枝棚,并逐渐发展成圆形枝棚,出现了原始的毡房“乌兰海”。伊犁哈萨克自治州尼勒克县阿吾拉勒山的建筑岩画表明,哈萨克人早期的建筑平面基本上是圆形或者接近圆形,并且已经出现了装有双轮的移动式毡房。后来,随着打凿工具的出现,能工巧匠们发明了如今毡房中常见的顶拱和构架,从而彻底改变了早期毡房的承重结构和造型,建造了真正意义上的哈萨克族毡房,哈萨克语称之为“宇”。

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(编辑:张雪娥

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